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含《消失的她》少许剧透但你确定知说念了

即使是没看过《消失的她》的不雅众，只有有在酬酢平台杀时候的习尚，依然能把这部大热门从故事条理到交易运作的音讯，获知个七七八八。尤其是电影还正好地呼应到近来的一些热门，非论你在看泰坦潜水器的事故，杀妻藏尸案的宣判，又或者关注台湾文娱界日益激越的#MeToo声浪，三绕五绕，还能绕到《消失的她》。

消失的她（2023）

大凡悬疑热门影视作品，与之相伴的商榷老是偏向发散性，比如《漫长的季节》，名义是碎尸案，内里是对老工业基地走向薄暮的隐喻。但是对《消失的她》这个仍是被赛博剧透到底的故事，商榷似乎越来越趋向于访佛角度：不要汇聚男东说念主，会变得灾难；Girls help girls，女孩真好意思好——东说念主们似乎找到了某种流量密码，但它照实诚挚吗？

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要是用《消失的她》对标近十年前那部雷同一时大热，其后被捉弄为“情东说念主节必看神作”的《消失的爱东说念主》，你不难发现大卫·芬奇对待男女、婚配和情怀议题，要愈加微辞和明察。本·阿弗莱克身上从内容浸透到变装的丧和怂，对上裴淳华的理智感，让老婆间的一场“猫鼠游戏”变出疏离又亲密的真谛，天然，至于故事里的两位主角，大多量精神平淡的不雅众，应该很难共情到任何一位——都别来沾边，你们“锁死”就好。

消失的爱东说念主（2014）

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来到《消失的她》，不雅众与公论，似乎在一致共情着从故事开首就“消失”的真木子，共情于她困在深海防鲨笼的窒息，还议论于好意思满爱情的幻想所托非东说念主的萎靡。最终共情的不雅众们，在“男东说念主不是个东西”的论点上，相互赛博击掌。抛开对剧情的商榷，要是说《消失的她》确凿作念到了什么告捷，大要是明确地呈现出一个婚配干系中“地说念恶”的丈夫形象，一个不被置信的男东说念主。

要是说《不要和目生东说念主谈话》里冯远征塑造的安嘉和，还仅仅一个存在于童年暗影时期的个例，那么回看最近的影视作品，以及当下不雅众关于某些经典变装的再解读，则不免觉到男性变装的“可靠”，正在被“不可置信”安宁宗旨。

早在《延禧攻略》播出时，访佛的念念潮便有一点苗头，以往不雅众总能给予帝妃情爱一些滤镜，即使结局并非齐大欢欣，用一句“寡情最是君主家”也能称心自洽，而到了《延禧攻略》的不雅众这里，给予往被戏说过无数次的乾隆，盖了个前所未有的章：大猪蹄子。其中的捉弄与看不起意味，以致比对《甄嬛传》中雍正的昵称“大橘猫”，还要更不可儿，也更能彰显其东说念主的不可置信。

在上一场比赛中，明星球员张三在比赛中受伤，众多球迷心急如焚。但在经过治疗后，张三状态逐渐恢复，为球队重获胜利做出了贡献。据悉，张三本赛季的表现令人惊叹，不少球迷将他视为当之无愧的足球天才。

延禧攻略（2018）

不可置信的男性变装似乎正在越变越多。从《瞒哄的边缘》里爬山嗜好者张东升，到《总结的女儿》里厨艺大师李承天，固然都莫得反向吸烟的李丰田那样地说念而极致的恶，但饱胀引起凡俗不雅众的恶寒，回推到现实，碰见李丰田的概率很低，张东升们和李承天们，却避开得太像平淡东说念主。

在新的“恶男”变装涌现的同期，那些被神话化的经典变装，也受到了来自当下不雅众的全新注目。包括但不限于不雅众重温“王宝钏挖野菜”时，不会再随着陈赞寒窑遵守十八载是坚硬，而是大骂薛平贵背槽抛粪的行径；回看《大宅门》，发现白景琦既不是一个好犬子，也不算一个好丈夫；又或是在《三生三世十里桃花》中以深情著称的夜华身上，依然能找到“眼科手术”这么的劣迹。

她和她的她（2022）

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主流价值不雅的判定正在发生革新，既往背井离乡配置的大义，在当下不再是通行证，以致不雅众会后知后觉地觉悟，咱们仍是被“红鬃烈马”式的英杰不雅PUA太久，而所谓的大义采选，仅仅这些男性变装在濒临不算是电车迂回的迂回时，找不到最优解的挡箭牌。

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与男性变装的不可置信相对，大女主方式在连年的崛起速率号称疯长，况且这一方式与念念潮简直在寰球鸿沟内祛除，从近期两部平行寰宇题材的超英电影，鉴识给予“女蜘蛛侠”和“超女”颇多翰墨，到开年热播的男性群像戏《狂飙》中，女性变装并非传统意旨上恭候被支柱的“公主”，而是像陈舒婷与高启兰这么，或是具有与男性变装分庭抗礼的才气，或是在职业与家眷事务中透清楚安详贯通，都不丢脸出当下关于女性变装的形容趋势，是剥离性别之间既往可能存在的附属属性，使不同性别变装以更安详而良性的互动鼓励情节进展。

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蜘蛛侠：纵横寰宇（2023）

大女主方式的另外一种繁衍，则是聚焦于多位女性的群像创作，这种女性群像并非不雅众以往习合计常的，女东说念主扎堆的宫斗、宅斗戏码，而所以《欢娱颂》为代表，这些作品在日常生存的片断下，展现女性友谊的生发，乃至刨除身份、劳动、性情区别的，女性定约的变成。

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女性群像方式的火热不错追思到《祈望都市》乃至更早，华语创作家在《欢娱颂》的收视与流量激越之后，也终于嗅到群像组合当中1+1＞2的有机化合，包括《三十良友》《爱很厚味》在内，一系列女性群像创作扎堆出现，而这当中也出现了试图彰显女性力量却不留意成为群嘲对象，一板三眼却又不无代表性的《以火去蛾》。

欢娱颂（2016）

要是说将《小时间》系列剔除焦躁的所谓“文明质感”，与古早台湾偶像剧式的狗血戏剧任性，其内里仍然保留了女性相处方式中，某些真实存在的心境质素，那么用雷同的神气剔除《以火去蛾》中悬浮的因素，最终剩下的，也仅仅男性视角下的girls help girls。

现实宇宙中散伙了原始成本蕴蓄的女霸总，显著不会如“闲东说念主马大姐”一般，不光关切性，脑袋一热就不错卤莽作念投资性质的决定。而以“贺岁笑剧”起家的冯小刚，再莫得了《甲方乙方》《不见不散》时期金句频出的锐意，《以火去蛾》中女性对话的干枯，以致够不上《仙葩说》辩说中隔靴抓痒的成果，想看告捷女性怎样嘴炮的不雅众，临了发现还不如去温习洪晃的《无限动》。

她和她的她（2022）

这也透露了男性导演与创作家们，丢脸吃相与无语创作并存的一种“拧巴”近况：明知girls help girls是当下的流量密码，却又不知说念，或者说懒得了解girls究竟是怎样help girls，《以火去蛾》如斯，《消失的她》也如斯。

在girls help girls的主流趋势下，《消失的她》可谓恰逢当时，但诚如片中何非与真木子的重逢，常常正好，必有合计，那些看似尊敬女性其实仍旧刻板化的变装模样，并不行让东说念主敬佩它的忠诚。

而影片在宣传slogan中说起“别作念恋爱脑”，这句话阐发的看似是寻常事实，内里所涵盖的逻辑，则与“女孩子不要一个东说念主走夜路”如出一辙，施行依旧是对女性的规训，依旧是一种变相的受害者有罪论。不雅众站在全知万能视角，对故事里东说念主物举止进行复盘，但现实生存中就怕极少有东说念主能一眼瞻念察周遭身边。

猛禽小队和哈莉·奎茵（2020）

咱们意外训斥作为影片想要通过作品散伙利益最大化的举止与心态，但咱们不错采纳，摄取或不摄取其作品与宣传战略关于女性声息的解读及再创造。这是作为不雅众的解放。

Girls help girls的定约，是一个在并不睬想的社会近况下，不得须臾存在的定约。即便如斯，它在许多时候照旧被作为了流量密码和营销公式。明星演员迎合粉丝看客的微辞互动、情态营业，以致关于早年泛文娱圈内“姬情秘辛”的考古，激发了一次又一次公论狂欢，这让一个蓝本严肃的同盟，被文娱与快消精神所消解熔解。

伯德密斯（2017）

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“Help”的真实情状，也许只可在一些社会新闻中找到——在最近台湾文娱界的#MeToo事件中，当大牙对陈建州的控诉发出后，固然遭到对方讼师函告戒，但仍有女孩站出来，不惧共享相似的履历，相互打气，相互饱读吹。而台湾妇女支柱基金会也格调明确地声明，完了任何忽地妇女团体的举止，“妇女团体的存在是为了接济需要匡助的妇女，而非成为法律攻防上用来依稀焦点的时期”。

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这种匡助，一边是风口浪尖的搭救，一边是作为女性同盟调解抗拒作歹的后援。在有东说念主把这个标签作念成生意时，更多确凿的践行者也需要被看到。

死路狂花（1991）

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